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苏轼的书札信笔拈来，状物抒情，叙事议论，极富神趣。如《答李端叔书》写被贬谪居的心情，“得罪以来，深自闭塞。扁舟草屦，放浪山水间，与樵渔杂处，往往为醉人所推骂，辄自喜渐不为人识”，给人以亲切自然的感觉；《传神记》叙僧人惟真画曾鲁公像，眉后加三纹使其形象逼真，以说明细节的重要性；《筼筜谷偃竹记》既写二人相交的友谊，又道出绘画的道理；《记承天寺夜游》寥寥84个字，道出作者谪居的心情以及承天寺的夜景，使人仿佛进入了诗一般的意境。
苏轼的赋更具特点，他秉承欧阳修的手法用散文作赋，文字神奇，可以说是散文诗。他的《赤壁赋》可以和欧阳修的《秋声赋》相提并论，堪称为宋代散文诗的双璧。《前赤壁赋》和《后赤壁赋》都是作者谪居黄州时的心情表露，从内容色彩上讲显露出作者面对现实生活的苦闷，寄希望于从清风明月中找到出路，虚无缥缈的成分比较浓。尤其是《后赤壁赋》通过主客对话的表现形式，其实是作者内心世界的独白，使赋的传统手法更加灵活运用，巧妙地表达了作者感情的波折、挣扎和解脱的过程。从写景的角度来看，两赋虽一样风月，两种境界。前赋写深秋风月，“清风徐来，水波不兴”，“白露横江，水光接天”；后赋写冬天的景致，“霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月”和“山高月小，水落石出”。用墨不多，境界迥异，显示出了作者高超的艺术才能。