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明末清初 查士标 濯泉图
被誉为“现代艺术守护神”的杜尚，似乎也掌握了逆向思维的精髓。他一边花二十年时间去下棋，一边不时地在艺术上抛出引领风气的骇世之举。他告诉下棋的对手说，“你别只走自己的一边，你得两边都走。”
当然，若要说到艺术的至高境界，却是如“羚羊挂角，无迹可求”。徒见成功之美，不知所致之由，一片“相成”之妙，难窥“相反”之机。
怎一个“松”字了得？
中国美术史学者、美国人高居翰，曾在《江岸送别》一书中探讨了一个颇有意思的现象：中国绘画史提供了无数很有代表性的例子，说明受过严格技巧训练且笔法精确的职业画家，一旦试图让“笔随意走”，仿效文人画法所特有的“较轻松且有点任性的意味”，反而是流于一种“紧张的矫饰风格”，其笔墨线条突兀而急于标新立异，“似乎是因为过于明显地想得到生动的效果所致”。
一个看上去稀松平常的“松”字，居然成为无数职业画家的仇敌，不管他们的技巧如何精湛发达，却终其身得不到一个“松”字。