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不过，前提是得能找到工艺、质量接近的材料。现在最突出的问题就是纸张太差了。说到“太差了”，舒老师加重了语气，听得出来非常痛心。他提起自己不久前修复吴作人先生的一幅画，才过了几十年，揭裱时背纸的纤维就被带起来了，说明纸的纤维疏松，这就会影响画作的留存。“修复清朝以前的画就不会出现这种情况。”舒老师叹气道，“我现在修复字画最担心的就是，补上去的新纸还不如那些残缺的、经历了风风雨雨几百年的纸张经得起时间考验。”
舒老师的樗寮楼 成成 摄
清代时，各地都有造纸作坊。那时一张纸的诞生，经历水深火热，凝聚着造纸工人们大量的艰辛劳动，质量也好。舒老师拿出自己收藏的康熙四十六年的一个书帖说：“这张纸比蝉翼还薄，但它的纤维是整化的、结实的。纤维经过漂洗、晾晒、挤压等工艺后，是紧紧咬合在一起的。”要造出这样的手工纸需要耗费时间和人力，本身就意味着高成本。近几十年以来，造纸行业进入一种恶性循环。盲目打价格战，成本高的手工纸无法存活。工业造纸可以提高效率、节省人工，但机器制浆将纤维全部打碎了，做出来的纸缺乏韧度、变脆、易破。纸的寿命减损了，对于书画作品来说是致命的。试想当初陆机的《平复帖》如果是写在一张类似当代机器生产的纸上，不要说经历一千七百年，过不了几十年就不存在了。