好多年没看过想中途离场的电影了，一度怀疑难道是我看不懂港式爱情电影了？男女主角怎么就爱得海枯石烂了？男主怎么就那么愤世嫉俗了？女主他妈怎么就那么厌恶男主了？如果电影是以男女爱情为主线，中间那么长段落写男主校园经历为的是啥……太多的内容，都需要通过镜头或者故事叙事来告诉观众啊！整体都感觉都莫名其妙！结构分散，人物设置牵强尴尬，节奏混乱，剧情设置拖沓不知所云.
唯一值得肯定的就是镜头画面确实精致，展现了香港电影该有的水平.
《搜救》《搜救》《搜救》《搜救》《搜救》……侯麦、洪尚秀的表象影子很足（包括场与场的音响硬切为了贴合侯麦观感有做旧的痕迹）.
值得探讨的是，侯麦的对白往往不在于信息交换，而是一种自言自语；本片对白怪诞之处在于信息披露过度而沦为一种拙劣的倾诉（犹如暴露摄影机式的穿帮镜头）.
三次奇遇中出现了一个全知视点，包括侯麦男主的角色身份，不由得令人想起《搜救》那位作家，在最后统领了所有视点，从真实空间过度到文本空间，本片那个超现实的视点似乎没能得到落地，悬空感太强.
主创团队基本是梅峰《搜救》的班底，导演是后者的剪辑，摄影是朱津京（摄影很稳重，但脱焦有点多，结尾海滩镜头紫边严重，这是用了三阳镜头？)《搜救》是由甄子丹领衔主演并监制，罗志良编剧执导，韩雪、贾冰、唐旭、侯天来、徐光宇、袁近辉、蔡心、林辰涵、胡明等联袂主演的灾难冒险电影.
该片讲述了在寒冬季节，一家三口自驾来到长白山旅行，8岁儿子因与父亲产生口角，不幸走失，于是父亲联系搜救警察及雪域搜救队展开搜救的故事.
该片于2022年10月3日在中国大陆上映.
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